大写意是中国画的一种伏击证据手法，它强调翰墨的解放挥洒与画家内心神态的径直表达，追求境界的弘远与神韵的高潮，作品频频威望磅礴，不固执于物象的细节，而重在证据物象的精神特点和画家的神态与想想。
徐渭的《驴背吟诗图》恰是大写意画法的凸起代表。
徐渭（1521年—1593年），明代着名画家、书道家、诗东谈主，以大写意画法在花鸟画坛独领风流。
作品尺寸与材质：纸本水墨，纵112.2厘米，横30厘米，现藏于北京故宫博物院。
画面简易而富余境界，上方斜出一树枝，阔笔大叶，青藤纷披洒落。树下一老头乘驴逐渐而过，长袍宽服，一手牵驴缰绳，一手当然下垂，仿佛正在吟诵诗句，闲静雅适。
徐渭诈欺“减笔”法，以少许的翰墨勾画出老头和驴的形象，花式简练却形神兼备。尤其是对驴子的形容，诚然造型并不准确，却天真地证据出驴踏着轻快模范的脸色。布景树枝、藤蔓则笔点参差词语，营造出秋色暴虐之感。
徐渭在《驴背吟诗图》中充分展现了大写意画法的精髓，即翰墨的解放挥洒与神态的径直表达。画面中的物象简练详尽，不求形似，而重在证据物象的精脸色质和画家的内心寰球。
徐渭将真、行、草、隶的笔法天衣无缝地会通在一都，使画面充满了勃勃束缚的活力。这种以书道笔意入画的技法，恰是大写意画法的特有魔力处所。
《驴背吟诗图》不仅展示了徐渭在大写意绘制方面的不凡智商，也为中国画艺术的发展作念出了伏击孝敬。
中央好意思术学院素养袁宝林评价此画展示了徐渭在画“东谈主物”和“走兽”方面证据出的不凡智商，翰墨提取到无可再减，而形象极其天真逼真，且意态久了。
通过抚玩徐渭的《驴背吟诗图》，咱们不错更深刻地瓦解大写意画法的内涵与魔力。大写意不单是是一种绘制技法，更是一种艺术理念与审好意思追求。它强调画家内心神态的径直表达与翰墨的解放挥洒，追求境界的久了与神韵的高潮。徐渭的《驴背吟诗图》恰是这一艺术理念的完满体现。
